榭：水榭风微玉枕凉，牙床角簟藕花香

原创 诗书画 东方卫视诗书画

诗书画中的亭台楼阁，今天我们要介绍的是“榭”。中国古代的园林专著《园冶》里说：“榭者，藉也，藉景而成者也”。也就是说，“榭”是“借”的意思，是借助周围景观而建造的木屋。

特点是只有楹柱、花窗，没有四周的墙壁，或建在高土台上，或建在水面上，或临水而建。

现今的榭多是水榭，典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中，四周有栏杆、靠椅，供人休息。

靠水的几面，开敞通透，用来眺望、观景。或小巧玲珑，装饰简朴；或富丽典雅，落落大方。

它漂浮在花间水畔，有凌波腾空之感，人们伫立其中，胸襟也会随着平坦的水面、徐徐舒展开来。

南宋词人苏庠写过一阕《浣溪沙》词，用诗意的笔墨，描写了一派非常美丽的水榭江南，我们共同来欣赏一下。

浣溪沙·书虞元翁书

（南宋）苏庠

水榭风微玉枕凉，牙床角簟藕花香。

野塘烟雨罩鸳鸯。

红蓼渡头青嶂远，绿蘋波上白鸥双。

淋浪淡墨水云乡。

这阕词的作者苏庠是北宋末南宋初时期的人，生活在澧州，也就是今天的湖南澧县。

他一生淡泊名利，作品也写得淡泊潇洒。题目中的“虞元翁”，已经不可详考了。

很多学者认为，本篇应是一阕题画词，“书虞元翁书”中的最后一个“书”字，可能是“画”字的笔误，“书”和“画”的繁体字写法是非常相似的。

我们先来解释作品中的一些名物。“玉枕”是玉制或用玉装饰的枕头，也可能是对瓷枕、石枕的美称。

“牙床”就是雕饰精致的小床，“簟”是竹席，“角簟”是用细竹篾或白藤织成的席。“蓼”是一种植物，花呈淡红色。

“青障”就是像屏障一样的青山。“淋浪”本来是指水不断滴落的样子，这里指笔墨酣畅淋漓。

整体来看，这阕词由各种清新明丽的陈设与自然景物组合而成，和谐自然，很有画面感。而这个画面，又是以水榭为中心展开。

水榭内，有玉枕、牙床、角簟，陈设华美、雅洁。水榭外，微风送凉，藕香阵阵，烟雨蒙蒙，织成一张密网，仿佛把鸳鸯都罩在了里面。

往远处看，青山隐隐，红蓼掩映着渡头；点缀着绿萍的水面上，一双白鸥在自由自在地飞翔。远近有序，错落有致。最后一句点题，高度称赏元翁这幅画，说它酣畅淋漓，意态萧疏。

整首作品以形象化的文字，再现了原画的色彩、布局和意境，使没看到虞元翁那幅画的读者，也像身临画前一样。

由于亭榭是借景而成，所以往往是和周围的景物融为一体，共同组成一幅优美的图画。很多画家在创作时，也都以它们为主体建筑，比如这幅宋代佚名画家创作的《荷亭消夏图》。

▲《荷亭消夏图》宋 佚名

绢本设色 26.3cm×26.2cm

台北故宫博物院藏

荷塘之中伫立着一座四角攒尖重檐顶的凉亭，体形超常，气势非凡。凉亭全部建在水中，其实就属于水榭了。

水榭后有廊屋三间，与岸上装有格子窗的后堂相连通。有专家认为，这可能是“某一御苑之景的留影”，就是说，它可能是皇家园林里的一处景致。我们从这座建筑的规格、外观来看，这种说法是有道理的。

水榭中的人或坐或躺，悠然闲适。水榭外面，是层层叠叠、错落有致的山峦；松木繁茂，与亭榭相映成趣。

画面的右下角，像是两个嬉戏的孩子，使得画面更加生动有趣。

其实，对比两宋绘画就能发现，北宋画中有很多崇山峻岭，纵使有溪流，也经常在山间。

南宋画中有很多长河大川，纵使有山峦，也经常是见头不见脚。

南方多雨多水的自然环境，不仅改变了绘画的选题，也改变了画面的布局与笔墨技法。

从画面上出现的建筑来看，南宋画中临水建筑不仅非常多，而且不少已经成为描绘的主体，不再是北宋山水画中无足轻重的配景了。

不仅诗词、绘画中有很多水榭，小说里也是这样。熟悉《红楼梦》的朋友，都会记得里面有一个“藕香榭”。史湘云曾在这里开海棠社、设螃蟹宴。

贾母二宴大观园时，也是让女戏子们在藕香榭演习乐曲。借着水音欣赏乐曲，悠扬婉转，格外好听。在藕香榭上，发生了很多有意思的事情。

由此可见，水榭作为一种比较典型的、富于文化气息的园林建筑，不仅对文学、艺术，也对人们的生活意趣和日常审美产生了方方面面的影响。

因此，我们如果想对古代文化有更深的了解，大可以亭台楼榭等建筑为切入点，从而走进古人的文化生活，感受他们那个时代的文化心态和审美情趣。

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原标题：《榭：水榭风微玉枕凉，牙床角簟藕花香》

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